笙作為古老的中國樂器，屬于簧片樂器族內(nèi)的氣鳴自由簧樂器類，是世界上現(xiàn)存大多數(shù)簧片樂器的鼻祖，發(fā)音清越、高雅、音質(zhì)柔和，歌唱性強。在中國傳統(tǒng)吹奏樂器中，是唯一能夠吹出和聲的樂器，與其它樂器合奏時，可起到調(diào)和樂隊音色、豐富樂隊音響的作用。新中國成立后，中國的樂器制作者和音樂工作者對笙進行了不斷的改革，先后試制出擴音笙、加鍵笙、排笙、抱笙等多種新品種，給笙注入了新的活力。

涿州市趙家笙樂器制造有限公司的趙宏亮便是其中的佼佼者，他研制的高端笙享譽國內(nèi)外，全國90%的民樂團和九大音樂學院廣泛使用并遠銷臺灣、香港等地區(qū)以及東南亞國家。如今，笙制作技藝被列入河北市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄，2013年趙宏亮被評為中國民族樂器十大制作師。

如今作為中國民族管弦樂笙學會榮譽理事，中國民族管弦樂學會樂器改革與制作專業(yè)委員會理事、吹奏樂器改良領(lǐng)導小組組長的趙宏亮，同時也是涿州市趙家笙樂器制造有限公司董事長。公司的前身是趙宏亮和爺爺趙伯純在上世紀80年代共同創(chuàng)建的宏亮樂器廠。趙宏亮的爺爺趙伯純從北京民族樂器廠退休后，為了使笙這門手藝傳承下去，便讓正在上中學的趙宏亮退學，學習制笙技藝。趙宏亮在其祖父精心指導和培養(yǎng)下，學得了精湛的制笙技術(shù)，并對笙有著獨特的見解和制作理念。勤奮好學的趙宏亮從制作36簧笙起步，做簧片、攢笙、、調(diào)音，一步步探索制笙王國的奧秘。期間，趙宏亮為學習簧片技藝，在爺爺趙伯純陪同下，趙宏亮赴京拜師于原北京民族樂器廠的員工龔放學習簧片制作工藝，并得到了師傅的真?zhèn)鳌Ｈ缃窈炅翗菲鲝S生產(chǎn)笙的品種可謂琳瑯滿目，包括文化笙、專業(yè)演奏笙、中低音笙各種系列。

孜孜求索博得知音賞識

“五年前，國內(nèi)的演出團體、各大音樂院校用的低音笙、中音笙、次中音笙沒有一個統(tǒng)一的規(guī)范，各個團使用情況也不是十分理想。”有著豐富笙演奏經(jīng)驗的香港中樂團首席笙演奏家朱家明如是說，他對記者說，當時他曾設(shè)想找一位做笙比較有創(chuàng)新意識的人合作，研究低音笙的改良。
 

朱家明自幼學習民族吹管樂器，曾榮獲文化部“全國民族器樂獨奏比賽優(yōu)秀表演獎•笙組第一名”，并在長期的舞臺演奏實踐中，豐富發(fā)展了呼舌、歷音、滑音等十幾種笙的吹奏技巧，在演奏中積累了許多寶貴的經(jīng)驗，他當時找了了趙宏亮和孫家冬兩個人，并給二人提出了研究方向：統(tǒng)一中音、次中音、低音笙的音色，把笙統(tǒng)一系列化，不論是院校還是專業(yè)團體都可以拿過來直接吹；研究要點：擴音管使用馬林巴的管，利用馬林巴樂器管的硬度防止磕碰同時也可以統(tǒng)一笙樂器上的每個管；其次，降低笙上的按鍵音，不能只聽到按鍵音而聽不到音符。

任務下達后，朱家明一邊在香港工作，一邊和他們保持聯(lián)系，期間一兩個月就會和他們見面了解情況。過了三年，趙宏亮做的頗有建樹，在音色、音量聲學品質(zhì)、統(tǒng)一指法等方面基本達到要求，于是香港中樂團向趙宏亮訂購了低音、中音、次中音笙三臺，香港中樂團在多場世界巡回演出中都使用了這些笙。在新加坡和澳門演出中，這些經(jīng)過改良的笙得到了指揮家葉聰、彭家鵬的一致稱贊，趙宏亮改良的笙成為笙改良發(fā)展歷程上的一個新品種。

朱家明對趙宏亮對笙的改進頗為看好：這個笙如果可以普及，將來對各大院校在教學上會是一個很大的進步，學習者只要會吹高音笙，掌握其它種類的笙就都不成問題了，可以避免一些不必要的指法麻煩，同時運輸也比較方便，演奏家使用起來也方便，吹吸氣也省力。

然而，今日成績的取得并非一朝一夕之事，這和早年趙宏亮的孜孜求索和對工藝的精益求精、不斷創(chuàng)新密切相關(guān)。隨著制笙經(jīng)驗的日益積累，趙宏亮做了許多工藝改革，并在2000年大膽創(chuàng)新，把21、17、24簧笙的斗改為活斗，使得演奏家在演奏時不會碰到手的虎口，后端碰不到手指，方便了演奏。

作為趙宏亮代表之作的36簧笙，他也從未停止過改進。之前在做笙的苗子時，都是用燈熏形成黑煙，再刷層漆。趙宏亮獨辟蹊徑，把它合成大漆，改進之后，笙的外觀較之前而言，亮度大為提升。后來，趙宏亮根據(jù)36簧笙的指法將之改成了系列的中音笙、次中音笙、倍低音笙、低音笙。改進之后，連同笙的發(fā)音方式也對應改變，之前所有笙的發(fā)音方式是共用一個共鳴腔，如今是每個方向有一個發(fā)音聲，方便了演奏家的使用。這些改良后的系列樂器的把位和36簧笙相同，只是改變了發(fā)音方式，所有簧片不在一個共鳴箱里發(fā)音，每個簧片有單獨的發(fā)音腔體，總氣室分配氣流使用。除了改良36簧笙以外，趙宏亮也對蘆笙進行了改良。蘆笙作為一種少數(shù)民族樂器，它的下部原本是插入木斗中，由于木頭不適合北方的氣候，趙宏亮把它改為銅斗，并把笙腳插在笙斗里，上下各一道密封線。當笙腳膨脹變形后，就會很容易的取出來，而且還保持了蘆笙原有的音色和外觀。

不只做一名匠人      但求“笙”生不息

在與趙宏亮合作的五年中，朱家明評價他是一位認真、鉆研、嚴肅的人，只要提出要求，趙宏亮都會認真的去做，反反復復直到達到預期的標準。如今，通過趙宏亮的努力使得更多更好的笙搬到了舞臺之上，極大的擴大了笙的傳播面。

而作為好友兼知音的朱家明也是盡自己作為一名演奏家的職責，將多種演奏技巧如“搏舌”音在36簧笙上運用，并第一次把《西班牙斗牛曲》、《四小天鵝舞曲》、《馬刀舞曲》等移植到36簧笙上，極大的豐富了笙的表現(xiàn)力。

在笙的改進道路上，為使笙的制作工藝、舞臺表現(xiàn)力等求得更大的進步，朱家明作為一位資深的笙演奏者，經(jīng)常會對趙宏亮的笙提出頗多中肯的建議：首先，有些笙的管子比較高，太高的管子會影響到指揮的視線，可以的話盡可能的往下折；低音笙的改進需要進一步加強；目前有些笙還是過重，可以在產(chǎn)品外觀上可以縮小改進。

追求完美的趙宏亮虛心求教，中肯的接受他人的建議，于他自己，也從未停止過對笙的創(chuàng)新改進，如今他已經(jīng)可以把鍵利用到中音、低音笙上。同時，他也是個不斷吸收新知識的人，懂得如何為己所用。趙宏亮的心里一直裝著一個目標，同時也是他前進的動力：豐富中國民族樂器的完整性，為中國民族樂器做點貢獻，在這個圈子里做有影響的事情，不可枉費只做一個匠人。之前36簧笙只有高音、沒有中音、次中音、倍低音，給樂團帶來了音色上以及音區(qū)上的諸多不便，而且36簧笙也未形成一個系列。經(jīng)過趙宏亮的改良，終于攻克了這個難題，并形成從高音到中低音再到倍低音的一個系列。

在涿州市當?shù)卣拇罅χС窒拢w宏亮計劃做一個中國笙的制造研發(fā)教育基地，挖掘笙更深層次的古文化內(nèi)涵。之所以打造這樣一個基地，就是為了讓全世界吹笙的人匯聚于此學習交流。公司里設(shè)立研發(fā)部，不僅是為了生產(chǎn)笙，同時也要給笙全方位的發(fā)展，其中既包含有笙的文化，同時也有古代笙的器形，現(xiàn)代笙的技術(shù)、思想體現(xiàn)。等此基地建立之后，趙宏亮設(shè)想屆時會召開一次笙文化交流研討會，進一步擴大笙的知名度，讓更多的人了解笙的歷史和發(fā)展。

如今，笙也被列為涿州市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目，趙宏亮以及趙家笙樂器制造有限公司的全體人員為發(fā)展傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不斷注入生機，同時也使得這一樂器“笙”生不息。